Кино и телевидение
Faserland — роман, насыщенный не только музыкой, но и образами кино и ТВ. Рассказчик постоянно проецирует на реальность кадры: рвота «как в „Экзорцисте“», трендвочер Хоркс «как безумный проповедник из „Полтергейста 2“», лестница виллы «как Кэри Грант в чёрно-белом фильме сороковых». Кино здесь — язык, на котором герой описывает мир, и одновременно диагноз поколению, выросшему на экранах. Ниже — полный каталог всех кино- и ТВ-отсылок с привязкой к строкам немецкого оригинала. [DE L127] [DE L245]
10 упоминаний · 8 фильмов · 2 ТВ-отсылок. Аудио прикреплено там, где оно названо в тексте (Твин Пикс, Кояанискаци).
Уильям Фридкин (реж.), 1973
После вечеринки у Найджела рассказчика рвёт в ванну: «Не просто обычная рвота, а настоящий шквал, как в „Экзорцисте“, только не зелёный, а красный». Кино как единственная доступная герою система координат даже для физиологии. [DE L127]
Сергей Эйзенштейн (реж.), 1925
Воспоминание о школе: «Этот фильм нам показывали в школе, вместе с „Броненосцем „Потёмкиным““, чтобы мы видели, как тонко можно манипулировать через кино». Учителя говорили: Эйзенштейн — гений, а Рифеншталь — преступница. Рассказчик с этим не согласен. [DE L176]
Лени Рифеншталь (реж.), 1935
Рассказчик вспоминает, как встретил Вима Вендерса в Paris-Bar в Берлине и спросил, имел ли тот в виду начало «Триумфа воли», снимая свой фильм. Спор с Александром о том, можно ли задавать вопросы режиссёрам. Кино как повод для идеологического спора. [DE L178]
Вим Вендерс (реж.), 1987
«Потом я посмотрел ещё один фильм, который начинается, по-моему, с самолёта, и это был „Небо над Берлином“, и я всё спрашивал себя, не подсмотрел ли этот ужасно нелепый Вим Вендерс это у Рифеншталь, или он имел в виду это иронически». Кино как пространство интертекстуальных подозрений. [DE L177]
Брайан Гибсон (реж.), 1986
В бистро появляется Маттиас Хоркс, трендвочер из Гамбурга: «Хоркс всегда кутается в чёрные развевающиеся пальто, у него жидкие длинные белые волосы, и выглядит он в точности как безумный странствующий проповедник из фильма „Полтергейст 2“». Кино как инструмент сатирического портрета. [DE L245]
Йозеф Вильсмайер (реж.), 1993
У кинотеатра рассказчик садится в такси и видит в витрине афишу фильма «Сталинград»: «Я вижу себя отражённым в витрине, и на моей голове вдруг стальная каска, и в этот момент я думаю, что всё это могло случиться и со мной, и что мне безумно повезло жить в демократической Германии». Кино как триггер исторической рефлексии. [DE L293]
Годфри Реджио (реж.), музыка Филипа Гласса, 1982
На рейве за Мюнхеном в шатре играет «более тихая, неземная музыка, похожая на Андреаса Фолленвайдера или на музыку из фильма „Кояанискаци“, который я недавно видел по телевизору». Фильм упоминается и как саундтрек поколения (см. раздел «Музыка»). [DE L342]
Аудио: тема из «Кояанискаци» (Филип Гласс) доступна в разделе «Музыка».
Дэвид Линч и Марк Фрост (создатели), музыка Анджело Бадаламенти, 1990
На вечеринке у Найджела рассказчик слышит мелодию из телевизора и вспоминает: «Это титульная музыка из Twin Peaks». Музыка «существует сама по себе, как ручей». Девушка говорит ему: «Анджело Бадаламенти вовсе не такой уж слабоумный». Момент интимности на фоне телесериала. [DE L121]
Аудио: тема из «Твин Пикс» (Анджело Бадаламенти) доступна в разделе «Музыка».
Томми Орнер в главной роли, 1979
Воспоминание о Мадейре: трёхнедельной давности журнал Bravo с фотосюжетами о «Томми Орнере в телесериале „Тимм Талер“ — первом сериале, кстати, где кто-то носит белые бермуды и туфли колледж с золотыми пряжками». ТВ как маркер ностальгической моды. [DE L267]
(без конкретного названия)
Рассказчик спускается по лестнице виллы: «Это имеет что-то киношное, как будто я — Кэри Грант в чёрно-белом фильме сороковых, и я чувствую себя ужасно голым и беззащитным». Обобщённая кино-проекция: герой видит себя кадром. [DE L418]
Жанровая отсылка без конкретного названия.
Кинолюди: режиссёры, актёры, теоретики
В школьном воспоминании учителя называют Эйзенштейна гением (в противопоставлении Рифеншталь). [DE L176]
Учителя называют её преступницей за службу идеологии. Рассказчик вспоминает «Триумф воли» в споре о Вендерсе; позже мысленно переходит «от Изабеллы Росселлини к Лени Рифеншталь» (L182). [DE L176] [DE L178] [DE L182]
Рассказчик называет его «ужасно нелепым» и подозревает в заимствовании у Рифеншталь; встречал его в Paris-Bar. [DE L177] [DE L178]
В мечтах об Иде рассказчик вспоминает: «Я видел много фильмов, где Изабелла была обнажённой, и Найджел всегда говорил, что у неё пугающе уродливое тело, но её тело не уродливое, а просто не идеальное, и она это знает, и за это я её люблю». [DE L165] [DE L182]
Герой сравнивает себя с Кэри Грантом в чёрно-белом фильме сороковых, спускаясь по лестнице виллы. [DE L418]
Найджел и толстяк обсуждают фильмы и этих авторов; рассказчик «не понимает ни слова», но «конечно, запоминает эти имена, как запоминаю всё». Кино-теория как социальный барьер. [DE L109]