Chapter One: The Narrative of Ulysses · L343-1260
Волна 1 · Нарратив: внутренний монолог
Joyce «рафинировал себя из существования» — художник невидим, как природа
Главное новшество Джойса — расширенное использование немого монолога (silent monologue), точной записи потока сознания. Внешний беспорядок мыслей Блума и Стивена — часть продуманной схемы: хаотичное движение не более беспорядочно, чем «сочинённая путаница» ярмарки в «Петрушке» или партитура «Весны священной» Стравинского. Техника monologue intérieur (термин Валери Ларбо) впервые применена Дюжарденом в 1887 г. («Лавры срезаны»). Джойс развивает её до космического масштаба. Дублин у Гилберта — город-государство почти эллинского типа, а предательство Парнелла — лейтмотив гражданской жизни.
Silent monologue
Немой монолог — точная запись потока сознания; не «автоматическое письмо», а дисциплинированная техника.
Monologue intérieur
Термин Валери Ларбо для непроизнесённого, недемонстрированного монолога.
Aesthetic stasis
Эстетический стазис — цель искусства по Стивену: ни желание, ни отвращение, а покоящееся созерцание.
Dublin as city-state
Дублин — почти эллинский полис: своя мифология, свои герои, своё предательство (Парнелл).
Цитаты из оригинала (3) — верифицировано
«Another of Joyce's innovations is the extended use of the unspoken soliloquy or silent monologue, an exact transcription of the stream of consciousness of the individual, which certainly has the air of an untouched photographic record» [Gilbert L695-699] ✓
«the movement, chaotic though it seem as life itself, is no more disorderly than the composed confusion of the fair in the ballet Petrushka, or the orchestral score of Stravinsky's Sacre du Printemps.» [Gilbert L711-714] ✓
«In this detachment, as absolute as the indifference of Nature herself towards her children, we may see one of the causes of the apparent "realism" of Ulysses.» [Gilbert L692-694] ✓
Chapter Two: The Rhythm of Ulysses · L1261-1830
Волна 2 · Ритм: фрагменты и схема
«Ритм — первое формальное эстетическое отношение части к части»
Улисс — комплекс эстетических отношений части к части. Джойс представляет фрагменты темы в разных частях романа; читатель собирает их в уме. Пример: «белая бумажка» в шляпе Блума → Генри Флауэр → Марта Клиффорд — цепочка, рассеянная по трём эпизодам. Схема (таблица эпизодов) даёт каждому эпизоду: титул (гомеровский), сцену, час, орган, искусство, символ, цвет, технику. Первые 3 эпизода без органа (Стивен = духовное); последние 3 — ностос, симметричный прелюдии. Блуждающие скалы — микрокосм всего романа. Джойс — не сюрреалист: его искусство дисциплинировано, «в великой традиции, начинающейся с Гомера».
Fragmentary technique
Фрагменты темы рассеяны по эпизодах; читатель собирает их — как Дарвин или Ньютон собирают разрозненные факты природы.
The Schema
Таблица 18 эпизодов: титул, сцена, час, орган, искусство, символ, цвет, техника. Дана Джойсом Гилберту и Ларбо.
Structural symmetry (3+12+3)
Прелюдия (3 эпизода Стивена) → Одиссея (12 эпизодов) → Ностос (3 эпизода). Блуждающие скалы = микрокосм.
Rhythm
«Первое формальное эстетическое отношение части к части» — определение из «Портрета», применённое ко всему Улиссу.
Цитаты из оригинала (3) — верифицировано
«Ulysses is a complex of such relations; at a first and casual reading these are perceived vaguely, as a misty nebula of light; in the course of a more attentive perusal their number and permanence will gradually become apparent» [Gilbert L1280-1283] ✓
«the presentation of fragments of a theme or allusion in different parts of the work; these fragments have to be assimilated in the reader's mind for him to arrive at complete understanding.» [Gilbert L1300-1303] ✓
«Together these compose the whole body, which is thus a symbol of the structure of Ulysses, a living organism, and of the natural interdependence of the parts between themselves.» [Gilbert L1501-1504] ✓
Chapter Three: Esoteric Themes · L1832-3181
Волна 3 · Эзотерика: 4 сквозных символа
Метемпсихоз, Печать Соломона, Омфал, Отцовство
Четыре эзотерические темы проходят через весь роман. (1) Метемпсихоз — «met him pike hoses» Молли: переселение душ как директивная тема; Синнетт «Рост души» как источник. (2) Печать Соломона — совпадение противоположностей, взаимопроникновение треугольников; Улисс как микрокосм, зеркало вселенной. (3) Омфал — пуп как символ центра; Стивен: «Gaze in your omphalos»; связь с Дельфами, axis mundi. (4) Отцовство — центральная тема: Аристотель («отец есть необходимое...»); Блум как духовный отец Стивена; физическое родство не создаёт духовной связи. Встреча Стивена и Блума — предопределённое событие, к которому движется весь роман.
Metempsychosis
Переселение душ; «met him pike hoses» — комическое введение директивной темы. Источник: Синнетт «Рост души».
Seal of Solomon
Гексаграмма взаимопроникающих треугольников; совпадение противоположностей как структурный принцип.
Omphalos
Пуп/центр; «Gaze in your omphalos» — Стивен в Протее. Связь с Дельфами, axis mundi, космическим центром.
Paternity
Отцовство как центральная тема. Блум = духовный отец Стивена. Физическое родство ≠ духовная связь.
Цитаты из оригинала (4) — верифицировано
«as this is, in fact, one of the directive themes of the work, it seems desirable briefly to set out certain relevant aspects of this ancient and widely accepted intimation of immortality.» [Gilbert L1888-1891] ✓
«Ulysses is a book of life, a microcosm which is a small-scale replica of the universe, and the methods which lead to an understanding of the latter will provide a solution of the obscurities in Ulysses.» [Gilbert L2235-2238] ✓
«One of the most interesting and, at the same time, most baffling of problems in the interpretation of Ulysses is the relation between young Stephen Dedalus and mature Mr Bloom.» [Gilbert L2870-2873] ✓
«there is a continuous movement towards a preordained event, the meeting of Stephen and Bloom, and that, after they have met, the movement slows down and its force is gradually dissipated» [Gilbert L2873-2879] ✓
Chapter Four: Dubliners–Vikings–Achaeans / Ulysses and the Odyssey · L3183-4037
Волна 4 · Гомеровский каркас
Ирландцы — потомки греков; Одиссея — не аллегория, а строительные леса
Книга Баллимот (1391) содержит генеалогии ирландских семей и историю Троянской войны — с ирландским топонимом Trapcharla. Пять колонизаций Ирландии: парфалонцы, немедиане, фирболги, де-дананцы, милезианцы — все из Греции/Скифии через Египет и Испанию. Молли Блум — испанского происхождения (Гибралтар = Столпы Геракла). Гомеровский параллелизм — не жёсткая аллегория, а структурный каркас. Джойс «следует словам» — le style c'est le thème. Каждый эпизод написан стилем, адекватным предмету: Эвмей — усталый полупьяный стиль Блума; Циклоп — вульгарный рассказчик; Итака — катехизис. Неаполитанский критик: истинный протагонист Улисса — не Блум и не Стивен, а язык.
Book of Ballymote
Ирландская рукопись 1391 г.: генеалогии, Аргонавтика, Троянская война с ирландским топонимом.
Five colonizations
Парфалонцы → Немедиане → Фирболги → Де-дананцы → Милезианцы. Все из Греции/Скифии. Милезианцы через Египет и Испанию → Молли.
Le style c'est le thème
Стиль = тема. Каждый эпизод написан стилем, адекватным предмету. Не «слова ради слов», а необходимость.
Following the words
Метод Гилберта: следовать за словами Джойса, а не навязывать внешнюю интерпретацию.
Цитаты из оригинала (3) — верифицировано
«A Neapolitan critic has said of Ulysses that its true protagonist is neither Mr Bloom nor Stephen but the language.» [Gilbert L3703-3704] ✓
«In every instance, for valid and specific reasons, the author has chosen a style appropriate to the subject; le style c'est le theme.» [Gilbert L3720-3722] ✓
«Ulysses contains examples of almost every known dialect and patois of the English tongue, Irish forms being, naturally, the most frequent.» [Gilbert L3768-3770] ✓
Chapter Five: The Climate of Ulysses + Preface · L4039-4447, 34-237
Волна 5 · Климат и метод
Патер, фин-де-сьекль, Дублин как живой организм, Гилберт+Джойс
Джойс сформировался в климате фин-де-сьекля: Патер («Заключение» «Ренессанса» = кредо эстета), эпифании, французский символизм. В 20 лет он публикует эссе о Мангане с явным долгом Патеру («Monna Lisa»). Бельведер-колледж (иезуиты) дал классику + французский + итальянский. Флобер — один из 3-4 авторов, прочитанных полностью. Джойс всегда целился в европейского писателя, не ирландского. Гилберт помогал Морелю и Ларбо с французским переводом; консультировался с Джойсом по каждому сомнительному месту; Джойс «бросал подсказки совершенно случайно — это был его неизменный метод». Книга прочитана Джойсу вслух, глава за главой, и получила его «полное одобрение».
Pater's influence
«Заключение» «Ренессанса» Патера = кредо поколения Джойса. Эссе о Мангане (1902) — явный долг Патеру.
Fin-de-siècle climate
1890-е: совершенная форма = красота (Готье); «неустрашимый реализм» (Джордж Мур); «запах разложения» (Джойс о «Дублинцах»).
European writer
Джойс целился в европейского, не ирландского писателя; локальная тема + широкие отсылки в пространстве и времени.
Gilbert–Joyce method
Гилберт консультировался с Джойсом по каждому слову; Джойс «бросал подсказки случайно»; книга прочитана вслух и одобрена.
Цитаты из оригинала (4) — верифицировано
«Joyce showed extraordinary patience in bearing with my interrogation which, as I had just returned to Europe after a longish judicial career in the East, must have had much of the tedious persistence so necessary in legal enquiries» [Gilbert L117-121] ✓
«But perhaps most valuable of all were the hints thrown out quite casually (this was Joyce's invariable way) as to the sources of Ulysses.» [Gilbert L123-125] ✓
«he always aimed at being a European writer and, in his major works, linked up the local theme with wider references in Space and Time.» [Gilbert L4265-4267] ✓
«Joyce's genius had, right to that amazing climax, Finnegans Wake, a flexibility, an inventiveness, a gift of metamorphosis which [...] must surely be almost unique in literature.» [Gilbert L4440-4445] ✓